欧阳询（557年一641年），字信本，汉族，唐朝潭州临湘（今湖南长沙）人，唐朝著名书法家，官员，楷书四大家之一，南梁征南大将军欧阳頠之孙，南陈左卫将军欧阳纥之子，南朝梁太平二年（公元557年）出生于衡州（今湖南衡阳），祖籍潭州临湘（今湖南长沙）。

代表作楷书有《九成宫醴泉铭》、《皇甫诞碑》、《化度寺碑》，行书有《仲尼梦奠帖》、《行书千字文》。对书法有其独到的见解，有书法论著《八诀》、《传授诀》、《用笔论》、《三十六法》。所写《化度寺邑禅师舍利塔铭》，《虞恭公温彦博碑》，《皇甫诞碑 》被称为“唐人楷书第一”。

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他与虞世南俱以书法驰名初唐，并称“欧虞”，后人以其书于平正中见险绝，最便于初学者，号为“欧体”。

第一，欧楷字法：结字28法

第1法 首点居正

唐太宗论笔法云：“夫点要作棱角，忌圆平，贵通变，”首点者，应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态，安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，是为点笔技法之要诀。

第2法 通变顾盼

李阳冰论笔法云：“夫点不变，谓之布棋。”一字之中，点笔当为至要，而两点以上者要顾盼通变，各有形制，应首尾意连，彼此呼应。若平直相似，整齐划一，便不为书。

第3法 点竖直中

上有点下有竖者，当思是否直对，如直对，再思点笔位置。点竖直对，有在字之中间者，有在字之左右者。所谓直对，是为重心垂直相对，万不可偏侧。此法应先思后书，目测位置，手后随之。

第4法 中直对正

一字之中，有上下两中竖者，两竖均应垂直对正，若能对正，则字身不倒。然两竖中有一竖须坚挺垂直，以立其势，而另一竖则略向左斜，以化其板。对正之法，是以重心为准，如两笔僵直，神韵必失。

第5法 中直偏右

凡中直者，皆应垂直劲挺、管逐势行。无论悬针垂露、有钩无钩，屈体弯身是为大忌。右军论中直曰：“紧如春笋之抽寒谷是也。”太宗也云：“为竖必努，贵战而雄。”中直虽应垂直劲挺，但须稍有偏右，以化呆板，楷、行同此。

第6法 底竖斜位

凡竖在下方者，皆非全部居中，或偏于左，或侧于右，侧右者多，偏左者少。不居中者，当不可强为，强为居中字身必倒。底竖笔锋所指，必有所向，察之要精，观之务细，以全局定其位置，以字势择其形态。

第7法 横笔等距

横笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，其法同“竖笔等距法。”

第8法 竖笔等距

竖笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，楷书即是，行书亦然。竖距虽然相等，但其宽窄当随字形而定，不可一律。有因字势各异者，当有右倾左斜、阴阳粗细之别，或悬针，或垂露，迟速缓急，变化有致。

第9法 上收下展

上收而下展，下展而上收，凡上下结体之字必择其一。上收者，阴柔华丽，涵蓄谦和，以避让而留地步；下展者，阳刚豪放，行笔雄奇，以开张而壮丰满。阴阳顿挫，妍美遒劲，错落而生奇势，对应而求壮和。

第10法 上展下收

上展者，飘扬洒脱，以耀其精神；下收者，疑重稳健，以标其端庄。行笔挥运，应先急后缓，当急不急是为涩滞，当缓不缓是为浮滑。

第11法 上正下斜

上正者，竖笔务须垂直；下斜者，重心则应不倒。上正者以平其势，下斜者以化其板。凡上下结体之字，务须注意斜正，当斜则斜，当正则正。斜而不倒、正而不僵，正中求其动势，斜中取其稳健。

第12法 上斜下正

凡上下结体之字，上斜下正者居多。上以斜势而呼于下，下以收缩而呈于让。顾盼相应，神气贯连。飘然飞动中求其肃穆，稳重古朴中存于风神。禀阴阳于动静，体物象而成形。

第13法 下方迎就

凡上有撇捺开张、宽博舒展之字者，下方宜上移迎就。上移则为抱紧，下坠必为脱节。上移者，钩环盘纡，紧密而势出；下坠者，中宫散涣，软弱而缓滞。

第14法 左收右放

凡左右结体者，以左收右放者居多。一独体字，如置于左部，其形必变，以收敛而逊于右，“林”、“双”、“晶”即是。

第15法 左斜右正

凡左右结构者，以左斜右正者居多，左斜为呼，右正为应，有呼无应，字势必殇，有应无呼，无源之水，均不能立。呼者以斜而取势，应者以平而安神。呈左动而右稳，书呼疾而应迟。

第16法 对等平分

陈绎曾《翰林要诀》论书云：“对者宜等，间者宜半。”凡左右结构字，有避让迎就者，也有对等平分者。对等平分，是为高低对等、宽窄平分，不可一方过高、一方过小。虽有呼应，但各占一半，以求平实。

第17法 左右对称

凡左有撇右有捺者均需应平稳对称，其高、低、长、短应识字形而定。撇笔未出，先思捺笔位置；捺笔轻重，当依撇笔长短。顾盼呼应，笔意相连。若撇捺不对称，必重心不稳，其势必危。

第18法 主笔脊柱

字中必有一笔是主，余笔是宾，主不立，宾不随，主不稳，宾不靠。主笔担其脊梁，树其重心；宾笔附其血肉，辅其装饰。主宾相顾，四面停匀。右军云：“欲书先构筋力，然后装束。”然主笔者，不可长有余而失于短，强逾弩而乏于韧。

第19法 中宫收紧

清包世臣《艺舟双楫》云：“凡字无论疏密斜正，必有精神挽结之处，是字之中宫，然中宫有在实画，有在虚画，有在虚向，必审于字之精神所注……”中宫者，核心也，中宫收紧，余笔外拓，以字中为核心，分领纵展，神韵必生。

第20法 收缩纵展

此为常用之法，学书凡不可悖。收缩为其纵展，纵展反为收缩。一展一收，神采飞动，不展不收，缓弱呆板。包世臣曰：字体收展“如老翁携幼孙行，长短参差而情意直挚，痛痒相关。”但又不可肆意挥就，全无法度，以少知而炫奇，以意足而不顾颠错。

第21法 牵丝粘连

使转粘连，字之精神挽结所在，而行、草者尤甚。清蒋和《书法正宗》云：“字无一笔可以不用力，无一法可以不用力，即牵丝使转亦皆有力，力注笔尖而以和平出之，如善舞竿者，神注竿头，善用枪者，力在枪尖也。”笔画是筋骨，牵丝为血脉，真行虽别，法度同一。

第22法 斜抱穿插

两部合一最忌远离，远则疏，离则散，尤两部斜势穿插者为甚。形虽斜而体势不倒，貌虽偏而重心不移。双肩合抱，互带穿插，鳞羽错落，呼应曲直。斜势中应有一番韵律，合抱中更具几分精神。

第23法 大小独具

一幅书作中，无论楷、草、篆、隶，其字必有大小，笔画多者字身宜大，笔画小者字身宜小。大字不可令小，小字亦不可令大，应自然天成，各臻其妙。

第24法 联撇参差

一字多撇者，最忌排牙之状、车轨之形。应发笔不同，指向不一，或纵或收，或轻或重。鳞羽参差，错落有致。清冯武《书法正传》中云：“一字之中，亦有重（chong）笔，不可不变。”书贵变不离其本，字尚新不悖其源。

第25法 三部呼应

凡三部者，应朝揖顾盼，避就相迎。如只书一部，绝不可成其独字。行书急就，也不可杂乱无章。

第26法 钩趯匕刃

包世臣曰：“钩为趯者，如人之趯脚，其力初不在脚，猝然引起，而全力遂注脚尖，故钩未断不可作飘势挫锋，有失趯之义也。”楷法中，钩身不宜长，犹如匕刃。古人云：“趯峻而势生。”

第27法 围而不堵

围而不堵、守不宜困为“口”之常法。凡书大“口”，均不可堵塞过于严紧，过于严紧使人有呆板、滞闷之感，行书尤甚，古人有“兴致不弘曰速”之说。

第28法 笔画增减

古人多有精妙之法于异写、帖写中，笔画增减意在求美，但沿习相传已有公认，今不可乱造，亦不可类推。元陈绎曾云：“太繁者减除之，太疏者补续之，必古人有样，乃可用耳。”

第二，欧楷字法：结构57例超详解析

1、结字平正 ——范字 【言 重】

横向笔画一般都要求平正，抗肩角度较小，同时横向笔画的长短要有收有放。纵向笔画垂直有力，字的布白要合理。

2、点竖对齐 ——范字 【率 壁】

顶部都有点画，其下部都有垂直的竖画。这类字一般要求竖和点在同一垂直线上，若点居中则竖画也居中。

3、竖画对应 ——范字 【蔽 高】

特点是竖断，上下二竖虽然隔断，但应互相对应垂直，避免偏侧。

4、二竖对峙 ——范字 【双 断】

特点是竖画中间隔断，要求二竖要相互对应，一般写平行，形断而意连。

5、横画多的字 ——范字 【青 长】

横画多，务求长短各异，一般来说中横要写长一些，其他的横要写短，同时横画的角度和形态也应不同。

6、竖画多的字 ——范字 【祥 带】

竖画多，各个竖要有所变化，长短、方向、角度都不同，一般来讲字的中间要写长些，同时要垂直，其他竖要写短些。

7、四竖并列 ——范字 【典 寰】

在一字或同一部件中有四个竖画并列，应对竖作长短、高低、曲直、形态和角度的不同处理，并保证其间距统一。

8、横扁形正 ——范字 【泰 奉】

横画一般要抗肩，也就是横画要有一定的角度，不宜过平，其他笔画要对字的重心进行修正，即正者偏之。

9、偏者正之 ——范字 【方 名】

特点是结构偏斜，要通过笔画的形态和笔画的空间布局来修正字的重心，使之重心平稳，即所谓斜而不歪。

10、天覆之字 ——范字 【察 穿】

上部都有宝盖头覆盖，这类字除极少数外，一般要将上面写宽阔，下部写窄长，使上部覆盖其下部。

11、地载之字 ——范字 【登 并】

下部都有横向笔画托起其上部，这类字上部要写轻些，下部要写厚重，使下部有足够的力量托起上部。

12、上大下小 ——范字 【智 当】

上部宽大，下部窄小，要将上部的笔画写清秀，下部的笔画要写厚拙。

13、上小下大 ——范字 【戒 诚】

下部宽大，上部窄小，外部形态一般要写成等腰梯形状，笔画处理要上重下轻。

14、上下等高 ——范字 【泉 渠】

上下的高度大体相等，一般要通过笔画的长短、方向、角度来调节字的结构韵律，使其有收有放，不致因等高而使字呆板。

15、上中下等高 ——范字 【京 万】

上中下三部分的高度大体相等，一般上下宽而中间窄，这样处理的目的是使字的重心平稳，笔画有收有放。

16、中间宽 ——范字 【茅 觉】

中间部分宽，要将其上下部分写窄，笔画上轻下重，中间笔画要舒展，如鸟儿的翅膀，达到稳定字的重心的目的。

17、中间窄 ——范字 【葛 禹】

上下部位宽大，中间窄小，这类字一般要将上部写平实，下部舒展有力，中间部位占据合理的空间，同时注意笔画的避让。

18、左右同宽 ——范字 【虽 群】

左右部分宽度大致相等，应注意左右笔画的相互穿插和呼应，同时合理调节左右高度，使字的形态参差有韵。

19、左中右同宽 ——范字 【榭 谢】

左中右部分宽度大致相等，这类字的中间部分要写正直，左右部分要通过笔画的高低、形态来协调中间部分，以达到匀称的目的。

20、左右宽中窄 ——范字 【循 瑕】

左右部分宽而中间窄，要将中间部分写直，写短窄；将左右部分写宽写长，并通过左右的高低安排达到字的协调。

21、中宽左右窄 ——范字 【征 澈】

中间宽而左右窄，要以中间部分为字的主体，左右部分作为字的附件，起到搭配作用。

22、形体长 ——范字 【阙 阁】

形体为长方形，要将其四角写平稳，笔画的转折要有轮廓，其内部的重心一般要上提。

23、扁形字 ——范字 【田 四】

形体呈扁形，一般要将其上部写窄，而将其下部写宽，即所谓上合下开。

24、正方形 ——范字 【国 图】

形体呈正方形，一般要将其上部两肩写平实，转折有轮廓，左右竖笔要垂直，达到四角平正，字形平稳。

25、菱形字 ——范字 【南 必】

形体是菱形状，要将其上下部位撑实，左右部位写足，达到上下左右、四面八方平稳匀称。

26、左窄右宽 ——范字 【源 凄】

左部窄而右部宽，要将其左部笔画写厚实，而将右部笔画写长写清秀，使字的重心平稳，搭配匀称。

27、左宽右窄 ——范字 【则 刑】

左部宽而右部窄，要将左部作为字的主体，将其写宽写实，而将右部写厚重；同时要注意左右部分的呼应和搭配。

28、左高右低 ——范字 【勤 勒】

左部分高而右部分低，要使左部重而右部轻，使左让右，二者底部应齐平。

29、左低右高 ——范字 【时 接】

左部分低而右部分高，要使左部轻而右部重，左部重心上提，右部为主体，决定字的高度。

30、左大右小 ——范字 【如 相】

左部分宽大而右部分窄小，左部应昂头向上伸，让右部俯视，并让左右部分的底脚平齐。

31、左小右大 ——范字 【晖 嵘】

左部分窄小而右部分宽大，应让左部分的重心上提，使其上部与右部分的上部大致平齐。

32、上左下右 ——范字 【在 廊】

上部分偏左下部分偏右，在安排其结构时，应让其上部笔画向左舒展，而下部笔画向右伸。

33、上右下左 ——范字 【咸 盛】

上部分偏右下部分偏左，在安排其结构时，应让其上部笔画向右舒展，而下部笔画向左阔。

34、形体宽 ——范字 【游 避】

字的形体较宽，应将其纵向笔画缩短，而将其横向笔画写舒展，中间分隔的布白均匀。

35、形体窄 ——范字 【丹 月】

字的形体较窄，一般要将纵向笔画写长，横向笔画写短，字的重心应上提，使字的下部布白开阔。

36、笔画疏 ——范字 【尤 乏】

笔画较少，在构成字时使字的笔画布局较疏，在书写时应尽量让笔画丰满、厚实，运笔要符合规范。

37、笔画密 ——范字 【龄 灵】

笔画多，排列紧密，笔画书写要清秀，有长有短，布局均匀，同时笔画间要注意穿插和避让。

38、结构简单 ——范字 【六 三】

笔画少，间架结构简单，在书写笔画时应尽量写得厚实些，字的大小应适当，笔画要长而遒劲。

39、重复 ——范字 【萦 胶】

某一组成部分或某一笔画在字中重复，在书写重复部分时一般应用笔清秀，大小适宜，分间布白合理。

40、笔画少 ——范字 【以 可】

笔画少，结构简单，在书写时应尽量让笔画粗壮，用笔工整，间架要正，同时注意横短撇长，或横长竖短，反之也然。

41、笔画繁多 ——范字 【鉴 显】

笔画多，结构紧密，书写时尽量让笔画清秀而不肥厚，排列整齐有序，注意笔画的互相穿插。

42、长短适宜 ——范字 【美 贵】

笔画有长有短，书写时应尽量对笔画的长短、肥瘦、俯仰进行合理的调度，使之婀娜多姿。

43、肥瘦得当 ——范字 【精 于】

笔画有肥有瘦，有阴有阳，书写时应将字的肥瘦搭配恰当，阴阳相合，务求肥瘦调和。

44、大小调匀 ——范字 【降 针】

字的左右有大有小，书写时应将笔画多且大的部分调细调匀，将笔画少的部分调大和厚实，使之相互化解，相得益彰。

45、疏密调匀 ——范字 【毁 蹈】

字的两部分的笔画有多有少，应注意将笔画多的部分写得轻小精细，而将笔画少的部分写得肥大，务求疏密调和。

46、避密就疏 ——范字 【杖 效】

有些部分笔画多，而有些部分笔画少，应将多的部分的笔画向少的部位调配，避多就少，避密就疏。

47、虚实穿插 ——范字 【无 带】

有些部位布白大，而有的部位布白小，应尽量将笔画向布白大的部位穿插，将布白小的部位的笔画写清秀，写均匀。

48、避密就疏 ——范字 【能 城】

左右部位笔画多少不一，书写时应将笔画少的部位写实，并置于显位置，而将笔画多的部位写虚。

49、就空补缺 ——荡字 【成 几】

在安排间架结构时，出现空白部位过大的问题，应在力保不写错的情况下，将字的其他笔画安排在空白处，使之均匀。

50、形断意连 ——范字 【沐 池】

在处理字的多点画时，应将点画尽量按照内在的连接关系体现出来，在点的形态、角度、运笔走向上下功夫。

51、上下承启 ——范字 【蒸 茨】

上一笔画应与下一笔画有相对紧密的联系，也就是上启下承，上呼下应，上关下联。

52、一字多横 ——范字 【笔 理】

在一字当中有数个横画，应对横画作多样化的处理，包括长短、俯仰、阴阳等，同时应力保其内在的有机联系。

53、一字多竖 ——范字 【俯 井】

在一字当中有数个竖画，应对竖画作多样化的处理，包括长短、曲直、高低等，同时应力保其内在的有机联系。

54、一字多捺 ——范字 【炎 养】

在一字当中有两个或两个以上的捺画，应对捺画作形态、长短、方向、角度的合理处理，使之多样化。

55、一字多钩 ——范字 【冠 纪】

在一字当中有两个或两个以上的钩画，应对钩画的明暗、长短、形态和出钩的方向作合理的处理，使之多样化。

56、同向钩的处理 ——范字 【引 弱】

在一字当中有两个或两个以上的同一方向的钩画，应对钩画的明暗、长短、形态和出钩角度作合理的处理，使之各不相同。

57、同形并列 ——范字 【劳 莹】

在一个字中有同一部件并列出现，应将同类部件作形态、大小、以及用笔上的合理处理，使之各不相同。

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